Լյուդովիկոս XIV թագավորի օրոք կրոնը և դիցաբանությունը էական դեր խաղացին բալետային ներկայացումների թեմատիկ բովանդակության ձևավորման գործում՝ արտացոլելով միապետի նշանակալի ներդրումը բալետի պատմության և տեսության մեջ։
Թագավոր Լյուդովիկոս XIV-ի խորը հետաքրքրությունը պարի նկատմամբ և նրա հովանավորությունը արվեստի ձևի նկատմամբ հանգեցրեց 1661 թվականին Արքայական ակադեմիայի հիմնադրմանը, որը կարևոր պահ էր բալետը որպես արվեստի ձևի պաշտոնականացման գործում:
Կրոնական թեմաները հաճախ աչքի են ընկել բալետային ներկայացումներում այս դարաշրջանում: Լինելով խորապես հավատացյալ միապետ՝ Լյուդովիկոս XIV-ը ձգտում էր բալետը օգտագործել որպես կրոնական պատմությունները քարոզելու և փառաբանելու միջոց։ Աստվածաշնչյան պատմությունները, սրբերի կյանքը և հավատքի այլաբանական ներկայացումները կյանքի են կոչվել արտահայտիչ պարային շարժումների և բեմական մշակված ձևերի միջոցով:
Լյուդովիկոս XIV թագավորի օրոք կրոնական ենթատեքստով բալետի ամենաուշագրավ բեմադրություններից մեկը «Վերսալյան տոնը» վերնագրով բալետն էր։ Պիեռ Բոշամի և Ժան-Բատիստ Լուլիի խորեոգրաֆիան այս բեմադրությունը պատկերում էր Վերսալի փառքն ու շքեղությունը տոնող մեծ տեսարան՝ ամբողջացած առասպելական և կրոնական տարրերով, որոնք հյուսված էին պատմվածքի մեջ:
Դիցաբանական թեմաները մեծ նշանակություն են ունեցել նաև ժամանակի բալետային բեմադրություններում։ Հին հունական և հռոմեական դիցաբանության աստվածների և հերոսների առասպելական հեքիաթները հարուստ աղբյուր էին պարուսույցների և կոմպոզիտորների համար, ինչը թույլ էր տալիս ստեղծել տեսողականորեն գրավիչ և ինտելեկտուալ խթանող ներկայացումներ:
Օրինակելի բալետային բեմադրությունը, որը ցույց էր տալիս առասպելաբանության և պարի միաձուլումը Լյուդովիկոս XIV թագավորի օրոք, «Les Noces de Pélée et de Thétis»-ն էր, որը ցուցադրում էր Պելևսի և Թետիսի հարսանիքի պատմությունը հունական դիցաբանությունից: Չարլզ-Լուի Դիդելոյի խորեոգրաֆով բալետը ներառում էր ցնցող համույթներ, սոլո վարիացիաներ և մնջախաղի տարրեր, որոնք բեմում կյանքի կոչեցին հնագույն առասպելը:
Թագավոր Լյուդովիկոս XIV-ի անձնական ներգրավվածությունն ու ազդեցությունը բալետային բեմադրությունների վրա չի կարելի թերագնահատել: Նրա սեփական մասնակցությունը որպես պարող տարբեր բալետներում էլ ավելի բարձրացրեց արվեստի ձևի նշանակությունը՝ ամրացնելով նրա տեղը որպես թագավորական և պալատական զվարճանքի, որն անխափան կերպով ինտեգրում էր կրոնական և դիցաբանական թեմաները:
Ավելին, իր հիմնադրման միջոցով Royale de Danse-ի և Académie Royale de Musique-ը, որը հետագայում հայտնի դարձավ որպես Փարիզի օպերա, թագավոր Լյուդովիկոս XIV-ը զգալիորեն նպաստեց բալետի պրոֆեսիոնալացմանը և ստանդարտացմանը՝ ձևավորելով նրա պատմությունն ու տեսությունը՝ միաժամանակ ապահովելով դրա շարունակական զարգացումը որպես բալետի օպերա: նուրբ արվեստի ձև:
Եզրափակելով, կրոնը և դիցաբանությունը ծառայում էին որպես բալետային ներկայացումների անբաժանելի բաղադրիչներ Լյուդովիկոս XIV թագավորի օրոք՝ արտացոլելով միապետի խորը նվիրվածությունը թե՛ հավատքին, թե՛ արվեստին: Բալետների թեմատիկ բովանդակությունը ներծծված էր կրոնական պատմվածքներով և առասպելական հեքիաթներով՝ ոգեշնչվելով աստվածային և լեգենդար աղբյուրներից՝ ստեղծելու բարդ և տեսողականորեն գրավիչ ներկայացումներ: Թագավոր Լուի XIV-ի մնայուն ազդեցությունը բալետի պատմության և տեսության վրա, զուգորդված արվեստի ձևի նրա կրքոտ հովանավորության հետ, ամրապնդեց բալետի մնայուն ժառանգությունը՝ որպես թանկարժեք մշակութային ավանդույթ: